ผู้กำกับ Todd Field และผู้กำกับภาพ Florian Hoffmeister เล่าให้ IndieWire ฟังว่าเลนส์สั่งทำพิเศษและระบบอิมัลชันของฟิล์มดิจิทัลทำให้ “TÁR” มีสไตล์ภาพที่ไม่เหมือนใครได้อย่างไร“TÁR” ของมือเขียนบทและผู้กำกับท็อดด์ ฟิลด์เป็นภาพยนตร์ที่มีหลายระดับ แม้ว่าจะเป็นการแสดงความเคารพต่อเรื่องเล่าที่ซับซ้อนทางศีลธรรมและมักเป็นเรื่องเล่าปลายเปิดในช่วงปี 1970 เช่น “Five Easy Pieces” “The
Conversation” และ“รายละเอียดสุดท้าย” การศึกษาตัวละครเอกของเรื่องโดยสมบูรณ์ของฟิลด์เป็นทั้ง
การศึกษาทางมานุษยวิทยาโดยละเอียดเกี่ยวกับวงการดนตรีคลาสสิกสากลและมหากาพย์นวนิยายที่หลีกเลี่ยงจุดอ้างอิงในภาพยนตร์ที่มีอยู่ก่อนแล้ว แต่บางทีคุณภาพที่โดดเด่นที่สุดคือการถ่ายทำภาพยนตร์ ที่มีพื้นผิวเข้มข้น ซึ่งผู้กำกับภาพFlorian Hoffmeisterได้รับรางวัลสูงสุดจาก Cameraimage และตอนนี้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์
ภาพของฮอฟฟ์ไมสเตอร์แสดงออกอย่างชัดเจน ด้วยการจัดแสงที่ช่วยอธิบายฉากที่วาทยกรชื่อดังอย่าง Lydia Tár (Cate Blanchett) กำลังแสดงอยู่ (ไม่ว่าจะเป็นบนเวทีหรือมื้อกลางวันแบบตัวต่อตัวกับเพื่อนร่วมงาน) และช่วงเวลาที่เธอ เป็น “ของแท้” ซึ่งอาจหมายถึงในบริบทของภาพยนตร์ที่มักคลุมเครือนี้ นอกจากนี้ยังมีการถอดตำแหน่งกล้องออก เนื่องจาก Hoffmeister และ Field หลีกเลี่ยงการรายงานข่าวแบบเดิมๆ หันไปใช้เทคที่ยาวต่อเนื่อง ซึ่งสร้างความรู้สึกไม่สบายใจทางจิตใจและระยะห่างเมื่ออาชีพและชีวิตของ Lydia เริ่มคลี่คลาย
ที่เกี่ยวข้องศิลปะแห่งการถ่ายทำภาพยนตร์แนวรอมคอม: 4 วิธี ‘ตั๋วสู่สรวงสวรรค์’ ฟื้นคืนชีพ
Cate Blanchett ระวังการเปรียบเทียบที่ ‘ลดลง’ ระหว่าง ‘TÁR’ และ ‘Carol’
แสงบอกเล่าเรื่องราวของการคลี่คลายนี้เช่นกัน ในฉากแรกๆ เช่น บทสัมภาษณ์ของ Lydia Tár กับ Adam Gopnik หรือมื้ออาหารของเธอกับ Elliot Kaplan ผู้มีพระคุณของเธอ (Mark Strong) ฮอฟฟ์ไมสเตอร์ใช้แสงที่สว่างจ้าเพื่อถ่ายทอดพลังของเธอและเสริมความรู้สึกว่าเธออยู่บนเวทีเสมอ ในช่วงเวลาที่เป็นส่วนตัวและไม่ปลอดภัย เช่น ช่วงเวลาที่ Lydia อยู่คนเดียวในสตูดิโอของเธอ แสงจะกลายเป็นกลางและใกล้ชิดมากขึ้น เมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้ไปถึงงานเปิดตัวหนังสือของ Lydia หลังจากที่เธอสูญเสียการควบคุมตัวตนในที่สาธารณะ แสงสว่างบนใบหน้าของเธอก็หายไป เธออยู่ภายใต้แสงเรืองแสงที่ทำให้ดูเหมือนว่าเธอกำลังจะเข้ารับการผ่าตัด
มีความตึงเครียดที่ยากจะนิยามระหว่างการจัดแสงที่สวยงามบ่อยครั้งของฮอฟไมสเตอร์กับความ
ปรารถนาที่จะทำให้ลิเดีย ทาร์ดูมีเสน่ห์และคลุมเคลือน้อยลงในฐานะบุคคลที่มีอำนาจและอิทธิพล รูปลักษณ์เป็นเอกลักษณ์ของ “TÁR” โดยสิ้นเชิง — และเป็นหนึ่งในเหตุผลที่ภาพยนตร์ให้รางวัลแก่การดูซ้ำและการวิเคราะห์อย่างใกล้ชิด — เนื่องจากระดับความยิ่งใหญ่ของ Lydia ที่น่าดึงดูดใจหรือดูไม่วางตาดูเหมือนจะเปลี่ยนไปตามความคุ้นเคยที่ผู้ชมมีต่อทั้งสองอย่าง ความแตกต่างทางสายตาและความละเอียดอ่อนของการแสดงของแบลนเชตต์
Field และ Hoffmeister ใช้เวลาหลายสัปดาห์ในการทดสอบกล้องก่อนที่จะตระหนักว่าความตั้งใจของพวกเขาต้องการวิธีการทำมือที่เกี่ยวข้องกับทั้งเลนส์ที่สร้างขึ้นเองและอิมัลชันฟิล์มดิจิทัลรูปแบบใหม่ “ผมจำได้ว่าให้ท็อดด์ดูเลนส์ที่ผมหวงแหนมาก” ฮอฟฟ์ไมสเตอร์บอกกับ IndieWire “และเขาพูดว่า ‘นั่นดูสวยงาม แต่ดูเหมือนหนังที่มีทุนเอ็ม’” ฮอฟฟ์ไมสเตอร์จับระดับความเหมือนจริงในทันที ซึ่ง Field ใฝ่ฝัน และเริ่มทดสอบเลนส์หลายๆ แบบที่เขารู้สึกว่าจะไม่ทำให้ Lydia หรือสิ่งรอบๆ ตัวเธอโรแมนติก
ในช่วงต้นของกระบวนการทดสอบ Field และ Hoffmeister ตกหลุมรักเลนส์ที่ไม่สามารถทำได้ด้วยเหตุผลหลายประการ “มันเป็นเศษแก้วเก่า ๆ และมันก็แปลกประหลาดมากที่จะพูดน้อยที่สุด” ฟิลด์บอกกับ IndieWire “มันมีปัญหาด้านความชัดลึกอย่างมาก แต่เราชอบคุณภาพของมันมากและใช้เวลามากมายในการหาวิธีไปที่นั่น” ร่วมงานกับARRIในกรุงเบอร์ลิน ในที่สุด Hoffmeister ก็ตระหนักว่าเขาสามารถจำลองรูปลักษณ์ของเลนส์รุ่นเก่าได้โดยใช้สถาปัตยกรรมของ Signature Primes ของ ARRI แต่ถอดกระจกออกเพื่อปรับเปลี่ยนเลนส์ เคล็ดลับคือการหลีกเลี่ยงการไปในทิศทางใดทิศทางหนึ่งมากเกินไป เนื่องจาก Hoffmeister ไม่ต้องการให้การถ่ายภาพยนตร์ดูสะอาดตาและมีลักษณะทางคลินิกมากเกินไป แต่เขาก็ไม่ต้องการให้แสงแฟลร์หรือการรบกวนทางภาพอื่นๆ ที่จะรบกวนความเที่ยงธรรมทางภาพที่ทำหน้าที่เป็น หลักการชี้นำของเขาและฟิลด์ “แม้ในสถานการณ์ทางการแพทย์ส่วนใหญ่ ก็ยังต้องมีสำนึกของความเป็นมนุษย์” ฮอฟฟ์ไมสเตอร์กล่าว พร้อมเสริมว่าต้องใช้เวลาลองผิดลองถูกถึงหกสัปดาห์เพื่อให้ได้การกำหนดค่าเลนส์ที่สมดุลตามที่ต้องการ
เลนส์สั่งทำพิเศษเป็นเพียงครึ่งหนึ่งของสมการเมื่อต้องสร้างคุณสมบัติด้านภาพที่ไม่ธรรมดาของภาพยนตร์เรื่องนี้ กุญแจสำคัญอีกประการหนึ่งคือการสร้างระบบอิมัลชันของฟิล์มดิจิทัลที่จำลองเกรนและวิทยาศาสตร์สีของเซลลูลอยด์ในกล้อง โดยไม่ต้องอาศัยการจัดเกรดหลังการถ่ายทำ “ARRI ทำการทดสอบอย่างครอบคลุมระหว่าง [การเปลี่ยนจากนิทรรศการอะนาล็อกเป็นดิจิทัล] เพื่อสร้างเทมเพลตดิจิทัล เพื่อให้พวกเขามั่นใจได้ว่าฟิล์มที่จัดเกรดในชุดดิจิทัลแล้วสร้างเป็นฟิล์มออกด้วย ARRILASER จะตรงกัน [ในทั้งสองอย่าง เซลลูลอยด์และการนำเสนอแบบดิจิตอล]” Hoffmeister กล่าว เมื่อคำนึงถึงสิ่งนี้ เขาจึงเสนอให้ใช้เทคโนโลยีกับ “Tár” และแสดงฟุตเทจทดสอบให้ฟิลด์ดู “เขาตื่นเต้นกับมันมาก
